《原乡》的情感主线是老兵思乡，但围绕这条主线，每个人物背后的情感副线也同样一波三折。洪根生的结发妻子阿茶，守寡半生，满怀期望与失散35年的丈夫见面时，见到的却是洪根生在台湾新的一家人。老兵傅友诚留在福州的妻子淑玲如待亲生父母一样地侍奉傅友诚二老双亲，苦苦等待着傅友诚的归来。这以生命作代价的坚守，于今看来似乎有些不合时宜，但在我们民族文化的基因中，却是一脉相承的美好道德。身在台湾的余夫人听说丈夫还活着，立即变卖所有家当，坚定地选择回大陆定居，这样一个不同于老兵回家的人物安排，使两地情思的故事更加丰富多彩。年轻人的情感戏，也同样具有时代印记。洪根生的女儿与路长功的儿子的结合，使整个故事的勾连更加完整和结实。两个年轻人的身世之谜，看似闲来之笔，实则暗示了战乱年代给人生带来的离合悲欢。
成功的电视剧作品，离不开演员对剧中人物的悉心把握和成功塑造。义薄云天的洪根生、朴实憨厚的杜守正、耿直率真的八百黑、胆小怯懦的朱晋、因遭国民党迫害而变疯变傻的傅友诚、一往情深的余夫人，包括堪称老兵们的精神领袖、同样怀着故土情结的将军岳知春，等等，一个个鲜活生动的人物跃然而出。即使像林水泉、晓梅、茶嫂这样的次要角色，对人物身份的体验和把握也非常准确。人物的成功塑造，把“思乡”和“回家”的主题演绎得意味深长，唤起华夏儿女的情感记忆。
人类还给怪兽们分门别类，划定了所谓的“代次”。表面上，是强调怪兽的进化趋势，危机的加速凝重。可又何曾想过，那些二代、三代、四代、五代……可都是怪兽们有血有肉有纹身的后代呐。就准许勾践卧薪尝胆，不允许怪兽报仇雪恨么。那些被机甲屠戮的父亲、母亲、兄弟姐妹，说起来全都是血与泪的心酸屈辱史。若再不好好练练身子板，一代强于一代，怎么对得起列祖列宗。人类的机甲用的是纳税人的血汗钱，一钉一铆铸造出来的，而怪兽们可是用真正的血肉之躯来迎战的。一边是铜臭，一边是生命，这样真的很混蛋啊。
话说回来，人类也并非一无是处，至少在最后关头炸毁了外星人在平行宇宙空间里的基地。虽有卷土重来的可能性，但就照北美票房的趋势来看，近几年是足够怪兽们埋葬亲人，抚平伤痛了(第二部暂定2016年)。它们只是夹在外星人与人类之间的牺牲品。它们的牺牲其实也由来已久了。早先为人们所熟知的奥特曼打怪兽，里面也满满都是善良、励志的典范级怪兽。比如，杰克·奥特曼有个能传染懒惰习惯的对手(懒惰怪兽：亚美坦拉斯)，任谁碰到它都会停下手中的活，大喊一声“我不干了”，包括杰克·奥特曼自己。最后激起了一个懒惰成性少年的斗志，重拾人生。在《哥斯拉》中，怪兽到了繁殖期，母性爆发，为的只是保护自己的幼崽不受伤害，况且起因也是由于遭到了人类无端的核污染而产生了变异。这既是哥斯拉的身不由己，也是人类的自掘坟墓。在小成本独立电影《怪兽》中，男女主角一直都有惊无险地生存了下来，然而当美国大兵全副武装带来“安全屏障”的时候，生命却因此而陨落。这到底又是谁的错，谁才是真正的怪兽，是它们，还是我们自己？
