比如说机甲与怪物的区分度，各有特色应该是这类影片追求的境界；而之前发布的一系列设计图，也证明托罗先生的确有这样的野心。可是，电影中我们却没有看到足够鲜明的特色。从怪兽方面说，如果他们不是一个一个上来、而是扎堆上，我估计很难把他们逐个区分开来，影片对于不同怪兽的作战方式缺乏独到精心的设计，特别是肉搏战时，分别以猩猩和蜥蜴为设计模仿对象的怪兽，是否该有不同的搏击模式？除了个别场景(如三叉尾巴与飞天巨翼)，片中出现的怪兽给人的印象是面目模糊、缺乏个性。
最可惜的是机甲，按理说最应该有个性、而且也应该最容易表现出个性的，最后也没能让人觉得有多不同。片中出现的俄、美、中、澳四国机甲，分别代表四代不同的设计理念，在动能及武器装备上也存在差异；然而在实际战斗中，它们的区别可不是那么明显。“危险流浪者”号是英雄机甲，需要更多出场机会可以理解，但哥儿魔也未免让它有太多逞能的机会了，特别是在与最先进的五代机型(澳大利亚的“尤里卡突袭者”)同场作战时，无论是动能还是法宝，都压过了后者。大哥，如果前期设计的系统差异最后表现不出来，那还费那么个劲设计干啥呢？如果英雄最终靠顽强或智慧取胜，可以理解；但让本来无法突破硬件设置的机甲也像“燃烧小宇宙”一样突然无敌，还真接受不了。这让研究过前期资料、且为哥儿魔能如此细致考虑而欣慰的影迷们，有一种受伤的感觉。
而作为影片的女主角来说，凯瑞·穆丽根饰演的黛西在这部戏中就是“花瓶”，迷失在金钱与权力男人之中。女性作为性别的一方完全被两个男人所操控，导演并没有将黛西这一角色描画成一个贪图荣华富贵的坏女人，因为在原著小说中，黛茜这一人物不过将她与盖茨比的暖昧关系当做一种刺激。影片中虽然也是由黛西开车撞死的丈夫的情妇，但是她并没有打算抛弃盖茨比，相反地，原著中黛西已打定主意抛弃盖茨比。我们能看到黛西的一种无奈与挣扎，不仅仅是一个极致的坏女人形象，这一形象似乎有点了血肉，不过，遗憾的是，全片虽然将近2个半小时，对于女性角色的刻画并不深刻，也不细致，浮光掠影，对立的人物关系并不是特别明显。仅仅是到了影片高潮的段落，当盖茨比、黛西以及黛西的丈夫汤姆坦诚相对之时，影片的人物戏剧矛盾慢慢凸显出来，而汤姆成了影片惟一的反面人物呈现，于是，在汤姆的挑拨下，致使其情妇的丈夫开枪打死了盖茨比。盖茨比也彻底成为了牺牲品。影片中主要的三个女性形象，黛西、丈夫汤姆的情妇以及乔丹，其中以黛西为主要代表，都成了影片中的陪衬，完全在看三个男人的戏码。这无形中削弱了影片中对立人物的矛盾冲突，使得影片本身的戏剧张力欠缺。
